Puisi dan Ceritanya
Saya langsung bekerja dengan kinerja kolaboratif. Saya telah melakukan ini selama dua puluh tahun terakhir dengan sebuah perusahaan bernama Pulau Kambing dan saat ini dengan kelompok yang disebut Setiap rumah memiliki pintu.
Puisi, puisi, dan penyair telah menjadi pemandu utama saya. Sebagai sutradara, saya mengatur materi yang dibuat oleh para pemain sebagai tanggapan terhadap arahan yang saya berikan. Sebagai contoh, pekerjaan kolaboratif yang saya buat saat ini dimulai dengan direktif berikut: menyusun sebuah acara yang muncul dari acara yang tidak lebih dari tiga menit.
Para pemain membawakan "acara" kecil untuk latihan yang merupakan kombinasi gerakan dan kata-kata. Saya menggabungkan, menyusun, mengurutkan, mengedit, dan melipatgandakannya di luar angkasa untuk membuat suatu pertunjukan. Saya sering berpikir tentang ruang sebagai halaman kosong dan peristiwa yang terjadi sebagai kata-kata, garis, dan paragraf yang bergerak seiring waktu.
Saya menemukan kinerja dengan membuatnya. Dengan tidak tahu. Makna tiba secara retroaktif. Lyn Hejinianmenulis dalam The Language of Inquirybahwa “puisi datang untuk mengetahui bahwa hal-hal itu ada. Tetapi ini bukan pengetahuan dalam arti yang paling ketat; itu agak, pengakuan — dan itu merupakan semacam ketidaktahuan. ”
Bagi saya, setiap kinerja adalah penyelidikan, pengalaman mengalami, dan tindakan perbaikan kecil yang mengambil biasa sebagai konteksnya. Tidak ada narasi. Sebaliknya ada hubungan, koneksi, dan waktu. Puisi menawarkan banyak sistem dan logika untuk membuat pengaturan ini dan untuk menggerakkan kinerja non-naratif ke depan dalam waktu.
Sekali lagi, inilah Hejinian. “Itu, memang, adalah fungsi logika; mereka memotivasi gerakan dari satu tempat ke tempat lain. Tetapi penekanan dalam puisi ada pada gerakan daripada di tempat — puisi mengikuti jalur pemikiran dan itu adalah yang menciptakan pola koherensi. ”
Pertimbangkan puisi ini oleh Rosmarie Waldrop:
Sinar matahari dan
diperparah dan membentuk
bayangan panjang dan bayangan
dan di
wajah
seorang gadis
Di sini "dan" menjadi instrumen irama, dan gambar berkembang biak. Pengalaman serupa terjadi dalam kinerja non-naratif jika setiap transisi sama dan berulang antara setiap peristiwa. Pola gerakan dan suara berkembang, membangun hubungan antara peristiwa, yang meningkat dan berkembang biak.
Ada pendekatan lain untuk transisi: penghapusan. Menggunakan perangkat ini, kinerjanya tumbang di sepanjang sumbu horizontal waktu tanpa jeda. Satu peristiwa mengalir ke yang lain. Tidak ada transisi. Jika gerakan maju dinamis ini terganggu dengan penghentian sementara dalam tindakan, di mana para pemain berhenti melakukan, suatu celah terbuka. Mereka yang menonton menjadi sadar akan diri mereka sendiri menonton dan yang lainnya di ruangan menonton. Seperti kata Waldrop:
Ketika mata dan pikiran terganggu dalam perjalanan mereka, dimensi vertikal membuka keluar dari garis horizontal. Tiba-tiba kami membaca skor orkestra. Tidak ada lagi satu suara.
Mungkin ini adalah salah satu kekuatan sisa dari acara langsung, pengakuan satu sama lain, betapapun tidak nyamannya itu. Pengalaman acara mengikuti logika komposisinya. Logika komposisi difasilitasi oleh bimbingan penyair. Sebuah pertunjukan muncul yang menyediakan tempat pengakuan — tempat pengakuan sebagai pengakuan dan ketidaktahuan akan peristiwa, orang, waktu, dan kematiannya.
Awalnya Diterbitkan: 1 September 2009
Lin Hixson turut mendirikan kelompok kinerja Pulau Kambing dan Setiap rumah memiliki pintu. Dia adalah profesor kinerja di School of the Art Institute of Chicago dan menerima gelar doktor kehormatan dari Dartington College pada tahun 2007.