Strauss y Zarathustra / Strauss and Zarathustra

Hola queridos de Steemit, en este post les quiero hablar de una obra extremadamente compleja de Strauss, "Así habló Zarathustra" que abarca un tema bastante interesante como lo es el retorno eterno o el super hombre, filosofía común de la época.

Tuve la oportunidad de interpretar esta obra bajo la dirección del maestro Mario Benzecry el año pasado, y debo ratificar que Strauss es de los compositores más complicados para interpretar, tanto por sus difíciles pasajes, su estricta forma de interpretarlos, y por la velocidad que tienen. Es verdaderamente complicado. Pero así como complicado también es gratificante, pues en las construcciones de climax se hace notar esa ideología que existía en ese entonces, "la superación del hombre", tanto en esta obra como en "Don Juan".

Este Poema Sinfónico tiene como base la obra de Nietzsche donde Strauss prácticamente le da una representación sonora a esta. Casi descriptivo.

El comienzo es netamente de la trompeta, con efectos adicionales, que representa esa anunciación o aparición del super hombre, ese hombre que transciende de los hombres comunes para ir a un nivel de plenitud general: "Do, Sol, Do", melodia famosa tomada por películas cómo "Odisea en el espacio" y Superman (literalmente, el super hombre)

A lo largo de la obra Strauss decide incluir fragmentos divididos, divididos por transformaciones (del superhombre, por supuesto) en los que son cuatro temas los que toman el protagonismo y nos ayudan a saber exactamente de qué nos está hablando tanto Nietzsche como Strauss.

Una de las menciones importantes que éste hace es obviamente la del principio de la pieza, "El super hombre", que el compositor irá haciéndola aparecer durante casi toda la obra. Otra mención es la del espíritu humano, que refleja a lo que verdaderamente somos; Imperfectos. Estas dos menciones ayudan a Strauss a comparar eficazmente en qué momentos quiere exactamente a cada "persona, por llamarlo así. El siguiente tema o mención es la del destino, que se diferencia enormemente en un pasaje que nos da la sensación de cromatismo, pues se va subiendo la intensidad gracias a una nota que cada vez es más alta, bajando luego de forma cromática para luego esta nota ser aún más alta, siendo prácticamente una forma cíclica de llegar a un climax, "al destino". Tenemos también a la Rebeldía, que tiene algo de cromatismo pero que tiene la particularidad de aparecer en diferentes temas, teniendo no el protagonismo absoluto, pues es un tema bastante corto. Adicionalmente tenemos una importante fuga (que sinceramente tuve que estudiarla, ya que no le había dado importancia a esta parte)... Esta comienza bastante lenta, con intervenciones de la cuerda grave, teniendo un accelerando notorio y más intervenciones tanto de la cuerda como la madera y metales. En el transcurso hay muchísimos cambios de tiempo, siendo una transición bastante pesada por obviamente la tonalidad y la dificultad, con la sensación de una importante intensidad gracias a acordes con tonalidad muy marcada, notas sostenidas, y nada más y nada menos que con la última intervención del super hombre (Do, Sol, Do)

También es bueno recalcar las formas sutiles (y a veces no tan sutiles) de Strauss para mencionar la obra de Nietzsche, que prácticamente no te dejan dudar que alguna mención.

En esta obra hay muchísimas más cosas, mucho más extensas (ya de por sí la obra de Nietzsche es extensa, imagínense la de Strauss) que son importantes pero me es un poco complicado mencionarlas todas, ya que no soy un experto en analizar las obras, soy sencillamente un músico estudiandote que lo hace a partir de sus conocimientos y de su perspectiva.

Acá les dejaré un fragmento del video junto a mi orquesta y Mario Benzecry en nuestra interpretación de esta complicada obra.

Abrazos!

---

Hello dear Steemit, in this post I want to talk about an extremely complex work of Strauss, "Thus spoke Zarathustra" that covers a very interesting topic such as the eternal return or the super man, common philosophy of the time.

I had the opportunity to interpret this work under the direction of maestro Mario Benzecry last year, and I must ratify that Strauss is one of the most complicated composers to interpret, both for their difficult passages, their strict way of interpreting them, and for the speed they have . It is really complicated. But as complicated as it is also gratifying, because in the constructions of climax it is noted that ideology that existed at that time, "the overcoming of man", both in this work and in "Don Juan".

This Symphonic Poem is based on the work of Nietzsche where Strauss practically gives a sound representation to it. Almost descriptive

The beginning is clearly of the trumpet, with additional effects, which represents that announcement or appearance of the superman, that man who transcends the common men to go to a level of general fullness: "Do, Sun, Do", famous melody taken for movies like "Odyssey in space" and Superman (literally, the superman)

Throughout the work Strauss decides to include divided fragments, divided by transformations (of the superman, of course) in which there are four themes that take center stage and help us know exactly what Nietzsche and Strauss are talking about.

One of the important mentions that this one makes is obviously that of the beginning of the piece, "The Super Man", that the composer will be making appear during almost all the work. Another mention is that of the human spirit, which reflects who we truly are; Imperfect These two mentions help Strauss to effectively compare when exactly he wants each "person, to call it that. The next issue or mention is that of fate, which differs greatly in a passage that gives us the feeling of chromaticism, as it the intensity is increasing thanks to a note that is increasingly higher, then chromatically lowering and then this note is even higher, being practically a cyclical way to reach a climax, “to the destination.” We also have the Rebellion , which has some chromaticism but that has the particularity of appearing on different themes, not having the absolute prominence, because it is a fairly short topic. Additionally we have an important escape (which I sincerely had to study it, since it had not given importance to this part) ... This begins quite slowly, with interventions of the serious rope, having a noticeable accelerating and more interventions of both the rope and the wood and metals. the course there are many changes of time, being a quite heavy transition due to obviously the tonality and the difficulty, with the sensation of an important intensity thanks to chords with very marked tonality, sustained notes, and nothing more and nothing less than with the last intervention of the superman (Do, Sol, Do)

It is also good to emphasize the subtle (and sometimes not so subtle) forms of Strauss to mention Nietzsche's work, which practically does not let you doubt that any mention.

In this work there are many more things, much more extensive (already Nietzsche's work is extensive, imagine Strauss's) that are important but it is a bit complicated to mention them all, since I am not an expert in analyzing the works , I am simply a musician studying you who does it from his knowledge and his perspective.

Here I will leave a fragment of the video with my orchestra and Mario Benzecry in our interpretation of this complicated work.

Hugs!