Los hombres inteligentes se reponen pronto de un fracaso, los hombres mediocres tardan años en reponerse de un triunfo.
_{Susana González Rico}

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Después nos enteramos de que es una de las máximas representantes del microrrelato en Venezuela, pero desde un principio nos sedujo su capacidad para decirnos tanto con apenas dos oraciones. Susana González Rico (Caracas, 1967), a través de los brevísimos flashes de su escritura, nos induce a reinterpretar las relaciones humanas, nos sumerge en la violencia de cada día o en cualquier otro de sus temas, dentro de un sugerente plano irónico que expande los significados de algunos términos y expresiones conocidas. Cuando leemos a esta escritora, nos damos cuenta de que la concisión verbal es un arte que nos deslumbra primero para encaminarnos en seguida por sus infinitas posibilidades interpretativas.

Es evidente que para crear microrrelatos se deben evitar la adjetivación innecesaria, las frases explicativas, las extensas descripciones y cualquier otro recurso que atente contra su sugerente brevedad. El escritor debe, entonces, apelar a la expresión directa, a la palabra desnuda que se despoja de florituras para que funcione de acuerdo con sus intenciones. La gracia, paradójicamente, radica en que esas palabras no pueden circunscribirse a la literalidad de sus significados, sino que deben convertirse en sugestivas ondas que conducen al lector a reflexionar sobre los mensajes implícitos que se desprenden del texto.

Para lograr estos propósitos en sus micro cuentos, Susana González Rico recurre con frecuencia, como ya señalamos con anterioridad, a solo dos oraciones que pueden estar relacionadas por medio de la yuxtaposición o conectadas con un nexo adversativo. La primera plantea la situación, nos coloca en contexto, y la segunda nos ofrece una conclusión que formalmente cierra el texto, pero, en el nivel semántico, diversifica sus posibilidades, nos incita como lectores a dilucidar aquello que no está dicho.

Así, por ejemplo, ante la romántica idea de los seres humanos que se juran amor hasta la eternidad, que piensan vivir juntos hasta el final de sus días, la escritora expresa lo siguiente:

Siempre habían querido envejecer juntos. Pero jamás imaginaron que sus sueños y esperanzas también necesitarían bastón.
_{Microficción en contextos digitales}

Cuando examinamos la primera enunciación nos damos cuenta de que es muy clara, nada extraño se desprende de ella; sin embargo, en la segunda parte debemos asociar sueños y esperanzas, dos sustantivos abstractos, con la palabra bastón, un objeto físico, palpable y visible; es necesario compaginar todo cuanto encierra el significado de este último vocablo con los sublimes propósitos de dos personas que confiaron en sus sentimientos para jamás separarse. Podemos observar entonces que las elucubraciones que se derivan de ese par de oraciones nos llevan hacia complejas profundidades del comportamiento humano.

Lo abstracto como oposición a lo concreto, por otra parte, con el fin de enfatizar las prosaicas situaciones de la realidad frente a los elevados propósitos de los sentimientos, es un recurso recurrente en las breves creaciones de González Rico. En varios de sus microrrelatos, en los cuales remeda el lenguaje objetivo del discurso periodístico, sobre todo el que se emplea para reseñar sucesos, aparecen en la segunda parte expresiones que, aun manteniéndose dentro del tono riguroso de la referencialidad, contrastan con los procedimientos normales del hecho noticioso; de esa forma el mensaje toma resonancias imprevisibles que expanden el significado del texto.

La policía informó que había concluido el levantamiento del cuerpo. El informe no dijo nada acerca del alma que se les quedó en el piso.
_{Microcuentos, por Susana González Rico}

Como es obvio, el alma no puede recogerse del piso ni mucho menos reseñarse en un informe, pero asegurar que esa entidad inmaterial continúa allí nos abre un sinfín de caminos para otras interpretaciones, desde las percepciones comunes y corrientes hasta la inmortalidad, sin dejar de pasar por las creencias religiosas y los intrincados problemas filosóficos que surgen a raíz de este tema.

Nos hemos centrado solo en una parte de los relatos más breves de Susana González Rico; en los que emplea apenas dos oraciones para lograr lo que desea literariamente comunicar. Existen otros más concisos, aunque no hemos visto muchos de ellos, y por supuesto algunos más extensos cuyas características difieren bastante de las consideraciones que hemos esbozado aquí. Un estudio completo sobre esta autora nos llevaría por los tópicos del amor, la ternura, la denuncia social y otros que resultaron imposible de abordar en este espacio. Es por ello que nos queda la sensación de que apenas hemos rondado en la superficie de una obra que aguarda por una exhaustiva evaluación literaria.

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_Fuentes:

_{1. "El auge de la twitteratura: Tendencias de la microficción y la literatura 2.0", Plesiosaurio. Primera revista de ficción breve peruana, Año VII, Nº 7, Vol. 1. Lima, diciembre de 2014, pág. 76.F}

_{2. Cuentos y más F}

_{3. Microcuentos, por Susana González Rico F}

_{4. Concurso de Relatos F}

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English version

Later we learned that she is one of the top representatives of the micro-story in Venezuela, but from the beginning we were seduced by her ability to tell us so much in just two sentences. Susana González Rico (Caracas, 1967), through the very brief flashes of her writing, induces us to reinterpret human relationships, immerses us in everyday violence or in any other of her themes, within a suggestive ironic plane that expands the meanings of some known terms and expressions. When we read this writer, we realize that verbal conciseness is an art that first dazzles us and then leads us to its infinite interpretative possibilities.

It is evident that in order to create micro-stories, unnecessary adjectivation, explanatory phrases, extensive descriptions and any other resource that may attempt against its suggestive brevity must be avoided. The writer must, therefore, appeal to direct expression, to the naked word that is stripped of frills so that it works in accordance with his intentions. The grace, paradoxically, lies in the fact that those words cannot be circumscribed to the literalness of their meanings, but must become suggestive ripples that lead the reader to reflect on the implicit messages that emerge from the text.

To achieve these purposes in her micro stories, Susana González Rico frequently resorts, as we have already pointed out, to only two sentences that can be related by means of juxtaposition or connected with an adversative nexus. The first one poses the situation, places us in context, and the second one offers us a conclusion that formally closes the text, but, at the semantic level, diversifies its possibilities, incites us as readers to elucidate what is not said.

Thus, for example, before the romantic idea of human beings who swear to love each other until eternity, who plan to live together until the end of their days, the writer expresses the following:

They had always wanted to grow old together. But they never imagined that their hopes and dreams would also need a cane.
_{Microficción en contextos digitales}

However, in the second part we must associate dreams and hopes, two abstract nouns, with the word cane, a physical, palpable and visible object; it is necessary to combine the meaning of the latter word with the sublime purposes of two people who trusted in their feelings to never separate. We can then observe that the lucubrations that derive from this pair of sentences lead us to complex depths of human behavior.

The abstract as opposed to the concrete, on the other hand, in order to emphasize the prosaic situations of reality as opposed to the lofty purposes of feelings, is a recurrent resource in González Rico's brief creations. In several of his micro-stories, in which he imitates the objective language of journalistic discourse, especially the one used to review events, there appear in the second part expressions that, while remaining within the rigorous tone of referentiality, contrast with the normal procedures of the news event; in this way, the message takes on unpredictable resonances that expand the meaning of the text.

The police reported that they had completed the removal of the body. The report said nothing about the soul left on the floor.
_{Microcuentos, por Susana González Rico}

Obviously, the soul cannot be picked up from the floor, much less written down in a report, but assuring that this immaterial entity is still there opens up a myriad of paths for other interpretations, from common and ordinary perceptions to immortality, not to mention religious beliefs and the intricate philosophical problems that arise from this subject.

We have focused on only some of Susana González Rico's shorter stories; those in which she uses only two sentences to achieve what she wishes to communicate in literary terms. There are other shorter stories, although we have not seen many of them, and of course some longer ones whose characteristics differ quite a bit from the considerations we have outlined here. A complete study of this author would take us through the topics of love, tenderness, social denunciation and others that would be impossible to deal with in this space. That is why we are left with the feeling that we have barely scratched the surface of a work that awaits an exhaustive literary evaluation.

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_Sources:

_{1. "El auge de la twitteratura: Tendencias de la microficción y la literatura 2.0", Plesiosaurio. Primera revista de ficción breve peruana, Año VII, Nº 7, Vol. 1. Lima, diciembre de 2014, pág. 76.F}

_{2. Cuentos y más F}

_{3. Microcuentos, por Susana González Rico F}

_{4. Concurso de Relatos F}

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_{Translated with DeepL.com (free version)}

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Teachers:

@joslud y @solperez

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_{Nota: La imagen de portada fue extraída de la galería libre de Freepik.}