진정한 모델이자 기대작입니다.

잘못은 결코 한 쪽만 있는 것이 아닙니다. 실제로 일어난 일에는 신뢰할 수 있는 (적어도 두 가지) 변형이 존재하며, 이 영화의 내용은 그 존재의 정당성을 정확히 추적합니다. 그럼에도 불구하고, 이 영화는 매우 짧은 방식으로, 적당히 정신이 번쩍 들게 하는 플롯에 초점을 맞추고 있지만, 투영이 매우 빠른 이야기를 통해 실행되어 현실보다 훨씬 더 매력적일 수 있는 모든 것을 가진 플롯에 대한 중요한 영향을 상쇄합니다. 어떤 식으로든 이 영화는 법정 영화의 진정한 모델이자 기대작입니다.

다양한 지점에서 볼 수 있는 통찰력 있는 구성 요소(이 상황에서는 기본적으로 모든 관찰자가 직설적이든 우회적인 방식으로 잘못을 저지르는 변형)가 있는 다각적 인 플롯 안에서 콘텐츠는 현재 언급되는 현실에 대한 일종의 이야기꾼으로서의 영웅을 목표로합니다. 수많은 분, 일종의 군중 속에서 동정을 시도하는 더 직접적인 교환을 통해 일종의 동정심을 불러 일으키려고합니다. 사실, 영화가 자신의 어려움을 과장되게 현학적인 방식으로 처리하고 모든 것을 "이해"하는 데 꽤 잘 전달한다는 사실에 비추어 볼 때 이것은 효과가 없었다고 생각합니다.

문제는 해명의 마무리가 그다지 이상적이지는 않지만, 이 모든 것이 화면 반대편에 있는 사람들에게 어떻게 전달되는가 하는 점입니다. 더 어려운 레이어를 추가하여 더 복잡한 척추 냉각기를 만드는 작업은 없습니다. 단지 교차된 선 안에는 일관성을 숨길 수 없는 관찰자의 불일치가 존재할 뿐입니다. 조금만 더 생각해보면 영화가 비밀의 주요 부분을 풀기 전에 비밀의 주요 부분을 풀게 될 것이며, 이러한 '충격 요소'의 단절은이 이야기의 창의적 능력의 상당 부분을 무효화한다고 생각합니다.

본질적으로 이 영화는 법정 영화입니다. 외부 장면이 있음에도 불구하고 독방 내부의 긴장된 공기를 만들어내려는 시도가 중심을 이루고 있지만, 대체로 드라이 컷이 화면을 지배하고 인물들 사이의 간격을 만드는 데 소홀하다는 이유로 이러한 분위기를 구성하는 데 소홀합니다. 게다가 법정 공기는 이러한 분위기를 재현하는 데 소홀하여 영화 내부가 극도로 얕기 때문에 현실에 대한 진실성이 결여된 모습을 보여줍니다. 때때로 그들은 모두 불규칙한 방에서 단순히 다투고 있는 것처럼 보입니다.

키아누 리브스는 자신이 변호하는 의뢰인(가브리엘 바소가 극도로 제한된 방식으로 연기)이 누구에게도 솔직하게 말하지 않는다는 사실에 비추어 자신의 사고 방식을 발전시키는 데 길을 잃은 보호자 법률 상담사 역을 맡았습니다(그는 얕은 수준 때문에 가장 중요한 캐릭터 목록에서 제외되었습니다). 그의 곁에서 구구 음바타-크루드는 상황의 파트너로서 혼자서 괜찮은 부분을 풀어나가지만 내용에서 '무시'되기 때문에 중요하지 않은 사람으로 취급되고 르네 젤위거는 불필요한 존재로 취급됩니다.

어떤 사람도 받아들일 수 있는 사건의 전환은 없습니다. 모든 것이 정상과 끔찍함 사이를 맴돌고 있습니다. 현실은 더 완전한 잘못을 강조하고 콘텐츠가 혐오감을 불러 일으키는 구성 요소로 일반 대중에게 영향을 미치려고 시도하지만 (실제 잔인 함이 포함됨), 그것이 처리하는 가짜 복잡성은 현재 현실의 마무리에는 없으며 실제로는 마지막 순간에 일반적으로 사람들에 대한 유명한 정보에 불과합니다. 특별한 비밀을 이해하기 위해 콘텐츠를 실행하는 불합리한 속도는 마지막 세부 사항을 남기지 않으려는 주요 시도가 까다로운 장치로 밝혀졌습니다.

전문적인 관점에서 가장 눈에 띄었던 것은 (부정적인 의미에서) 장면 전환이었습니다. 이렇게 지루하지 않은 영화를 본 것은 꽤 오랜만입니다. 나른한 몽타주, 콘텐츠의 우려를 노골적으로 드러내는 위로로 가득 찬 나른한 몽타주. 모든 것이 평등하다고 해도, 시청자를 어떻게 포함시킬지 고민하는 압박감이 느껴지는 몇 분 정도는 여전히 괜찮습니다. 이상적인 콘텐츠와는 거리가 멀지만, 기본 전개가 줄거리에서 법원의 활용과 관련하여 매우 매력적인 구현을 가지고 있다는 것을 인식하는 것이 중요합니다.