沃尔夫冈·阿马德乌斯·莫扎特“维也纳”

1781：离开
1781 年 1 月，莫扎特的歌剧《伊多梅纽斯》在慕尼黑首演，获得了“相当大的成功”。[45] 次年 3 月，莫扎特被召到维也纳，他的雇主科洛雷多大主教正在参加约瑟夫二世登基奥地利王位的庆典。对于科洛雷多来说，这只不过是想让他的音乐仆人随时待命（莫扎特确实被要求与男仆和厨师一起在科洛雷多的住所用餐）。[g] 他计划在继续为大主教服务的同时，获得更大的事业；[47] 例如，他写信给他的父亲：
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莫扎特家族，约 1780 年（德拉·克罗切）；墙上的肖像是莫扎特的母亲。
"
我现在的主要目标是以某种令人愉快的方式与皇帝会面，我绝对相信他应该了解我。如果我能为他快速完成一部歌剧，然后演奏一两首赋格曲，我会非常高兴，因为这是他喜欢的。[48]

莫扎特确实很快就见到了皇帝，皇帝最终通过佣金和兼职工作大力支持他的事业。

在他刚刚引用的写给父亲的同一封信中，莫扎特概述了他作为独奏家参加 Tonkünstler-Societät 音乐会的计划，这是一个著名的慈善音乐会系列；[48] 在当地贵族说服科洛雷多放弃反对后，这个计划也得以实现。[49]

科洛雷多希望阻止莫扎特在他的机构外表演，但在其他情况下，他的愿望得以实现，这激怒了这位作曲家；一个例子是，他有机会在 Thun 伯爵夫人的家里为皇帝表演，费用相当于他在萨尔茨堡一年薪水的一半。

与大主教的争吵在 5 月达到了顶点：莫扎特试图辞职，但遭到拒绝。次月，大主教批准了辞职，但方式却极其侮辱：大主教的管家阿尔科伯爵 (Count Arco) 直接“狠狠地踢了莫扎特的屁股”将他解雇。莫扎特决定定居维也纳，成为一名自由表演者和作曲家。[50]

与科洛雷多的争吵对莫扎特来说更加困难，因为他的父亲站在他一边。莫扎特的父亲热切希望莫扎特能乖乖地跟随科洛雷多回到萨尔茨堡，因此他与儿子进行了激烈的信件往来，敦促他与雇主和解。莫扎特热情地捍卫了他想在维也纳独立发展的意图。当莫扎特被大主教解雇时，这场争论结束了，他既摆脱了雇主，也摆脱了父亲要求他返回的要求。所罗门将莫扎特的辞职描述为“革命性的一步”，极大地改变了他的人生轨迹。[51]

早年
另见：海顿与莫扎特和莫扎特与共济会
莫扎特在维也纳的新职业生涯开始得很好。他经常以钢琴家的身份表演，尤其是在 1781 年 12 月 24 日与穆齐奥·克莱门蒂在皇帝面前的比赛中，[50] 他很快就“成为维也纳最优秀的键盘演奏家”。[50] 他在作曲方面也取得了成功，并于 1782 年完成了歌剧《后宫诱逃》，该剧于 1782 年 7 月 16 日首演并取得了相当大的成功。这部作品很快就在“整个德语欧洲”演出，[50] 并彻底确立了莫扎特作为作曲家的声誉。
在与科洛雷多争吵最激烈的时候，莫扎特搬进了从曼海姆搬到维也纳的韦伯家。韦伯家的父亲弗里多林去世了，韦伯家不得不收留房客以维持生计。[52]

":婚姻和子女:"
在未能赢得阿洛伊西亚·韦伯（当时她已嫁给演员兼艺术家约瑟夫·兰格）的芳心后，莫扎特的兴趣转移到了家里的第三个女儿康斯坦泽身上。

1782 年康斯坦泽·莫扎特的肖像，由其姐夫约瑟夫·兰格绘制

他们的求婚过程并不顺利。现存的信件表明，1782 年 4 月，莫扎特和康斯坦泽曾因嫉妒而短暂分手（康斯坦泽曾允许另一个年轻人在客厅游戏中测量她的小腿）。[53] 莫扎特还面临着一项非常困难的任务，即从他的父亲利奥波德那里获得结婚许可。[54]

这场婚姻是在危机的气氛中进行的。丹尼尔·哈茨认为，康斯坦泽最终搬去和莫扎特同居，按照当时的习俗，这会让她蒙羞。[55] 1782 年 7 月 31 日，莫扎特写信给利奥波德：“你提出的所有善意建议都无法解决一个已经与处女发生关系的男人的问题。进一步推迟是不可能的。”[55] 赫兹说：“康斯坦泽的妹妹索菲曾泪流满面地宣称，如果康斯坦泽不回家（大概是从莫扎特的公寓回家），她的母亲就会派警察去追她。”[55] 8 月 4 日，莫扎特写信给瓦尔德施泰滕男爵夫人，问道：“这里的警察能用这种方式进入任何人的家吗？也许这只是韦伯夫人想让她的女儿回来的诡计。如果不行，我知道最好的办法就是明天早上或如果可能的话今天就娶康斯坦泽。”[55]

这对夫妇最终于 1782 年 8 月 4 日在圣斯蒂芬大教堂结婚，就在他父亲的同意信寄到的前一天。在婚约中，康斯坦泽“将五百古尔登分配给新郎……新郎承诺再增加一千古尔登”，并将全部金额“传给幸存者”。此外，婚姻期间所有共同获得的东西都应归双方共同所有。[56]

这对夫妇有六个孩子，其中只有两个活到了婴儿期：[57]

雷蒙德·利奥波德 (1783 年 6 月 17 日 – 8 月 19 日)
卡尔·托马斯·莫扎特 (1784 年 9 月 21 日 – 1858 年 10 月 31 日)
约翰·托马斯·利奥波德 (1786 年 10 月 18 日 – 11 月 15 日)
特蕾西亚·康斯坦齐娅·阿德海德·弗里德里希·玛丽亚·安娜 (1787 年 12 月 27 日 – 1788 年 6 月 29 日)
安娜·玛丽亚 (1789 年 11 月 16 日出生后不久去世)
弗朗茨·泽维尔·沃尔夫冈·莫扎特 (1791 年 7 月 26 日 – 1844 年 7 月 29 日)
1782–87
1782 年和 1783 年，莫扎特在戈特弗里德·范斯维滕的影响下，对约翰·塞巴斯蒂安·巴赫和乔治·弗里德里希·亨德尔的作品有了深入的了解，戈特弗里德·范斯维滕拥有许多巴洛克大师的手稿。莫扎特对这些乐谱的研究启发了他创作巴洛克风格的音乐，后来也影响了他的音乐语言，例如《魔笛》中的赋格段落和第 41 号交响曲的结尾。[2]

1783 年，莫扎特和妻子到萨尔茨堡探望家人。他的父亲和妹妹对康斯坦泽非常热情，但这次拜访促使他创作了莫扎特最伟大的礼拜曲之一《C 小调弥撒》。虽然没有完成，但这部作品在萨尔茨堡首演，康斯坦泽独唱了一段。[58]

莫扎特于 1784 年左右在维也纳遇到了约瑟夫·海顿，两位作曲家成为了朋友。海顿访问维也纳时，他们有时会一起即兴演奏弦乐四重奏。莫扎特献给海顿的六首四重奏（K. 387、K. 421、K. 428、K. 458、K. 464 和 K. 465）创作于 1782 年至 1785 年之间，被认为是对海顿 1781 年作品 33 的回应。[59] 海顿写道：“后人 100 年后也不会再见到这样的天才了”[60] 并在 1785 年告诉莫扎特的父亲：“我以诚实人的名义在上帝面前告诉你，你的儿子是我所认识的最伟大的作曲家，无论是从人品还是从声誉上讲，他很有品味，更重要的是，他在作曲方面技巧最高超。”[61]

从 1782 年到 1785 年，莫扎特举办音乐会，自己担任独奏家，每个演出季都会演奏三到四首新的钢琴协奏曲。由于剧院空间有限，他预订了非常规场地：特拉特纳霍夫公寓大楼的一个大房间和梅尔格鲁布餐厅的舞厅。[62] 音乐会非常受欢迎，他的协奏曲首演至今仍是他的固定曲目。所罗门写道，在此期间，莫扎特创造了“一位热切的作曲家兼表演者和欣喜的观众之间的和谐联系，观众有机会见证一种主要音乐流派的转变和完善”。[62]

凭借音乐会和其他活动的丰厚回报，莫扎特和他的妻子过上了更奢华的生活。他们搬到了一套昂贵的公寓，每年的租金为 460 弗罗林。[63] 莫扎特从安东·沃尔特那里买了一架精美的古钢琴，花了大约 900 弗罗林，还花了大约 300 弗罗林买了一张台球桌。[63] 莫扎特把他们的儿子卡尔·托马斯送到了一所昂贵的寄宿学校[64][65]，并雇了仆人。在此期间，莫扎特几乎不存钱。[66][67]

1784 年 12 月 14 日，莫扎特成为一名共济会会员，并被接纳为 Zur Wohltätigkeit（“慈善”）会所的成员。[68] 共济会在莫扎特的余生中发挥了重要作用：他参加会议，他的许多朋友都是共济会会员，并在各种场合创作了共济会音乐，例如 Maurerische Trauermusik。[69]
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